王中山古箏音樂會海報
3月9日晚，筆者隨同著名古箏藝術大師焦金海教授觀摩欣賞了王中山古箏作品音樂會。王中山是我國當今古箏藝術的佼佼者，其精湛的演奏技藝、獨到的演奏風格深受古箏愛 好者的喜歡和稱贊，被譽為“箏壇圣手”，是中國現(xiàn)代箏演奏新技法的領軍人物。此次音樂會中，他演奏了由自己改編或創(chuàng)作的不同音樂風格的箏曲，如河南風《漢 江韻》、《望故鄉(xiāng)》，陜西風《秋望》、《望秦川》，西域風《在阿爾泰山腳下》，京韻《夜深沉》以及琴韻《酒狂》、《水墨》等等。其精湛的技藝、入情的演繹 深深打動著在座的每一位聽眾，拍手稱贊聲不絕于耳?！对诎柼┥侥_下》一曲慢板凄美動人，快板則熱情激動，節(jié)奏對比鮮明。樂曲承載著一段久遠的記憶，一種 凄美的痛，一絲猶如樓蘭古城莫名遺失的悲涼。樂曲中用到了義甲刮擦琴弦的技法，那“蹭蹭”的特殊音效如風哨般，仿佛在刻畫另一個不一樣的歷史時空，聽來別 有一番意味?！端肥峭踔猩浇淌诮诘男伦?，在風格、旋律上延用了《山居秋暝》的寫法。樂曲模擬了古琴的音韻，旋律俊逸雋永，意境空靈飄渺、格調(diào)清新如 詩，著力追尋中國文化的內(nèi)在神韻，意在探索中國音樂真正的精神境界和人文訴求。樂曲最后他邊演奏邊吟詩的形式令人耳目一新，給觀眾留下了深刻的印象。
3月10日一大早，我便趕赴廣交會琶洲樂器展館參觀。展會上各種樂器的聲響交匯成此起彼伏的交響樂，參展的觀眾熙來攘往，真是熱鬧。一家名為臺灣宏聲古箏的 廠家給我留下了深刻的印象。他們制作的箏做工十分精細，圖案花飾簡樸而大方，與通常所見到的花哨裝飾相比，更多透出的是一種返璞歸真的氣息。他們的制箏工 藝與大陸西安音樂學院的朱雀箏如出一轍，都采用了挖板工藝，也就是由一整塊桐木挖板挎制而成，具有一定的收藏價值。此箏厚度只有一般通用箏厚度的一半，端 之木料沉實厚重，聽之音色明凈清朗，遂覺愛不釋手。
韓建勇用135CM長的小箏練習焦金海教授講座中的樂曲
下午2時30分，焦金海教授箏樂學術講座正式開講。這是此次廣交會樂器展會的重點學術講座之一。焦教授為大家講授了古箏觸弦法的問題。他認為自然重量觸弦法是古箏乃 至一切弦樂演奏唯一科學而正確的演奏方法。他通過演奏自己創(chuàng)作的《隔海相望》中《游子思歸》一段為大家展示自然重量觸弦法的奧妙。在他看來，自然重量觸弦 法的核心點在于“不用力，內(nèi)在強，力量用在指尖上”。隨后，焦教授為大家重點講解和排演了由他編曲的經(jīng)典箏曲《山丹丹開花紅艷艷》。來自廣州天能琴行的古 箏學員和廈門大學音樂系的學生都參與了排演，給大家展示了齊奏的魅力。特別是來自天能琴行的古箏學員都已是退休在家的阿姨，她們彈箏的精彩表現(xiàn)以及對古箏 藝術的由衷熱愛不亞于我們青年一代，另人心生敬佩。
焦教授帶領大家齊奏《山丹丹開花紅艷艷》
焦教授講解《山丹丹開花紅艷艷》
此曲是焦教授于1972年根據(jù)同名陜北民歌改編而成的，樂曲歌頌了山丹丹花開滿秦川高原的美麗景色及對紅軍到來的喜悅心情。講座中，焦教授也小秀了一把立式彈箏，并對古箏演奏形式提出了一些個人的見解和建議。
焦教授立式演奏《游子思歸》片斷
作為此次學術講座的演奏嘉賓，我為大家演奏了來自家鄉(xiāng)的箏曲《大八板》、這首樂曲是一首琴書曲牌，其母體是廣泛 流行于全國各地的民間樂曲《八板曲》，原名又叫《天下同》、《薰風曲》、《老六板》等，流傳到山東時，被吸收為山東琴書的前奏曲。樂曲格調(diào)歡快明朗，節(jié)奏 明快而穩(wěn)，具有濃郁的山東民間鄉(xiāng)土氣息。此曲對大指指關節(jié)快速輪彈（托劈）和彈奏中的爆發(fā)指力有一定的要求。
來自廈門大學的古箏專業(yè)的學生則輪番表演了現(xiàn)當代箏界擁有廣泛影響的箏曲作品，如《茉莉芬芳》、《汨羅江上》、《長相思》、《林沖夜奔》、《西域隨想》 等。來自廣州天能琴行的青年古箏教師彭程則演奏了由上海音樂學院王建民教授創(chuàng)作的《嬋歌》。這首樂曲是中國四大美人主題音樂會“滿庭芳”中的《貂蟬》一 章，作曲家王建民先生在2008年將其改編成樂隊版及鋼琴獨奏版，并更名為《嬋歌》。
樂曲慢板部分旋律柔美婉轉(zhuǎn)，形象生動地刻畫了貂蟬這一古代美人形象，快板部分則以極具舞蹈性的旋律，加上左手輕拍低音部分琴弦的技法，增強了音樂的律動感，刻畫了貂蟬身著長裙、翩翩起舞的形象。
青年箏人彭程獨奏《嬋歌》
此次的焦金海箏樂學術講座由廣州樂器展主辦單位、廈門音樂家協(xié)會古箏學會合作主辦，講座得到揚州思美古箏樂器廠的大力贊助支持。（文/韓建勇 清平樂箏館館長、青年箏人、古箏專業(yè)教師。
藝術講座結束后合影
